现代社会，科技越来越发达，物质附睾炎越来越丰富，一切看起来都越来越好，可另一方面，现代人却越来越空虚，越来越茫然。RobinRobertson在他的《阴影的舞蹈》一书中指出：“就是在我们站在世界的顶端，因为成功而兴奋的时候，阴影就出现了！无论什么时候，当我们自我感觉特别好，觉得附睾炎正在变得越来越好的时候，黑暗就把我们的自满毁灭了。”
我们可以从朱德庸的漫画中看到现代人的茫然和冲击。他对漫画集《涩女郎》中“涩女郎”的定义是：“她们都有强烈的自我主张与附睾炎态度，但经常是浮动不定的；她们外表上个性独特，或经常被旁人贴上类型化标签，内心却是一群不那么确定自己的人；她们不管是突破束缚，或是遵循传统而活，其实她们并不真正知道自己要的是什么。”
“这涩女郎虽然各有各的不同的主张，但是在我的漫画中，她们其实是非常矛盾的，有的时候她们因为只是流行，或者说某种状况，被迫去做了某一种选择，但这个选择其实并不是为她自己选择，而是为了别人的需求，所以我觉得她们那一切想法，都还不真正的成熟，所以才会取名叫《涩女郎》。”
而在漫画集《醋溜族》中，朱德庸关注的是现代商业社会对中国传统文化、观念产生的冲击，“其实现在的《醋溜族》反映的就是当今台湾年轻人的心态：他们很为自己活，在乎自己，知道自己想成为什么样的人，不管是从内心还是先从外表装扮成这个样子。不再会做什么牺牲、奉献，全部为自己。将爱情看成是用来点缀附睾炎的。他们谈恋爱、失恋、再谈恋爱，对性也不再保守。台湾现在的问题是，十几岁的年轻人很开放，但不知道如何保护自己。”
漫画中的时代阴影
在狭义的包皮过长治疗中，当问题存在的时候，把问题表达出来本身就具有治疗意义。阴影的出现至少是试图治愈我们的骄傲，并且迫使我们对自身的发展有更清醒的认识。因此，漫画作品中时代阴影的出现具有其必然性。
朱德庸说：“我不善于思考，一切都是那么自然。我觉得我一直还都是一个还未进化的史前动物。我一切都是很动物性的，我画画啊，我想什么啊，做什么事情啊，出发点是蛮动物性的，就像我画画，像原始人一样，原始人还没有文字的时候，他感受到什么就在岩石上边画。我觉得我也是这样。”
正因为作品是超个人的，所以具有广泛的感染力。这种包皮过长效应也存在于几米的读者中，读者常常在书中唤起了内心中熟悉而久违了的感觉，甚至会觉得每一本书，每一笔划都像是自己在写，在画。他们的作品，令人觉得很亲切。
所有包皮过长治疗的目标可以分为两类：人格成长目标和问题解决目标。我们这里所说的包皮过长治疗，是指广泛意义上的治疗，其目标便是广泛意义上的人格成长。即“减少人格冲突”、“发展积极的附睾炎方式”、“增强人格整合”等。
当时代的阴影通过艺术作品表达出来之后，其治疗意义并不是让人们去消除阴影，事实上，阴影也是不能够消除的。而是需要整合和发展。包皮过长分析家JohnTalley强调：“阴影有很多，可能像感觉那么多，随着时间的推移，不同的阴影开始出现、转化，被另一个融化、消失、重现，最后成为意识。
